Catàleg Raonat: Obres comentades, Santiago Pastor
Una gran obra, aquesta, que ens aproxima, amb reconeguda fidelitat, al que ha estat el treball artístic d’Antoni Miró. Textos de profund recorregut determinen una anàlisi acurada, i de qualitat contrastada, Antoni Miró, artista del desig i testimoni de la realitat de Fernando Castro, La realitat rebel·lada de Fernando Castro, Taxonomies de la producció d'Antoni Miró de Santiago Pastor. També podem seguir, a través de la singularitat de les imatges que ens assisteixen, a la contemplació de les obres que han estat matèria de vida i esperança de l’artista al llarg dels anys d’esforç i de treball constant.[CATÀLEG RAONAT, Pintura, Dibuix, Collage 1960-2020: Volum I | Volum II]
EL BEVEDOR, 1960 (Oli/llenç, 82x60)No és desencertat considerar aquesta peça com la vertadera opera prima d’Antoni Miró. El caràcter inaugural de la seua carrera s’adquireix en aquesta obra, més enllà que pel mer criteri d’iniciar la sèrie temporal dels seus treballs, [...]
Text complet
COMPOSICIÓ DE CARN, 1967 (Esmudina i sintètic / taula, 110 × 170)Durant la fase experimental que s’inclou en l’últim tram de la sèrie “Opera prima”, Antoni Miró va realitzar di- verses obres en les quals s’exploraven diferents llenguatges plàstics i tècniques pictòriques. Aquesta n’és un clar exemple.[...]
Text complet
VELLES BOGES AL MANICOMI, 1967 (Sintètic / poliestirè, 135 × 100)Donar visibilitat al sofriment ha sigut una ocupació recurrent en la trajectòria d’Antoni Miró, i a més ho ha sigut des del principi d’aquesta, des de l’etapa associada a la sèrie que denominem “Opera Prima”.[...]
Text complet
VIETNAM-1, 1968 (Sintètic / cartó, 97 × 66,5)La commoció enorme i generalitzada que van causar els estralls de la guerra del Vietnam queda palesa de manera molt rotunda en aquesta obra d’Antoni Miró. [...]
Text complet
A CHE GUEVARA, 1970 (Acrílic / llenç, 90 × 90)L’exèrcit bolivià, assistit per la CIA, va assassinar el Che tres anys abans que Antoni Miró pintara aquest quadre. Els Estats Units van poder acabar amb qui pretenia estendre la revolució al llarg de l’Amèrica Llatina. [...]
Text complet
LLUITA D’INFANTS, 1972 (Acrílic / taula, 100 × 100)Dins del conjunt de reivindicacions que Antoni Miró planteja en relació amb la defensa de les classes desfavorides, s’emmarca la sèrie “Amèrica Negra”. Allí es troba aquesta obra que versa sobre la marginalitat dels suburbis estatunidencs, la delinqüència juvenil i la lluita contra el racisme.[...]
Text complet
GEST DE FAM, 1972 (Acrílic / taula, 100 × 100)La bipolaritat de la guerra freda relegava a un tercer lloc el conjunt de països subdesenvolupats en els quals regnava la pobresa i la fam devorava poblacions senceres.[...]
Text complet
IGUALTAT PER A TOTHOM, 1972 (Acrílic / taula, tríptic 100 × 200)La condició d’artista compromès es mostra amb un cert caràcter esperançat en el cas d’aquesta obra. Reivindicacions en pro de l’equitat entre races, com la de Martin Luther King, constitueixen un referent per a Antoni Miró. [...]
Text complet
HERCULUSA I DAVIET, 1973 (Acrílic / llenç, 150 × 150)En aquesta obra, Antoni Miró introdueix la representació de dues visions de les estàtues que jalonen l’accés al Palau Vell a Florència: una rèplica del David de Miquel Àngel i l’Hèrcules i Cacus, de Bandinelli. [...]
Text complet
LA FUGIDA, 1973 (Acrílic / llenç, 100 × 100)La sensualitat s’alia amb l’esperança en la base d’aquesta imatge. L’artista ofereix una mirada en clau de desig que s’uneix a les ànsies per fer d’aquest un món millor. [...]
Text complet
GUERRER ÀRAB, 1973 Acrílic / llenç, 100 × 100)Durant tota la seua carrera és constant la mirada crítica cap a les injustícies que estenallen el món. En els inicis de les sèries “El Dòlar” i “L’Home Avui” aquesta qüestió comença a posarse de manifest en relació amb situacions molt concretes que es produeixen en llocs diversos i llunyans. [...]
Text complet
LA GRAN MASSACRE SUBVENCIONADA, 1974 (Acrílic / llenç 150 × 100)La subsèrie “Xile” s’integra en la denominada com “El Dòlar”. Poc després del derrocament il·lícit del govern xilè presidit per Allende, el 1973, l’artista comença amb aquesta subsèrie a articular una denúncia de la involució que aquesta situació va suposar per al país i per a tota l’Amèrica Llatina en conjunt. [...]
Text complet
UNA NOIA I UN SOLDAT, 1974 (Acrílic / llenç, 100 × 100)Aquesta obra s’inscriu en dos àmbits temàtics que són significativament propis de l’evolució del discurs pictòric d’Antoni Miró: la denúncia politicosocial i l’erotisme. [...]
Text complet
DÒLAR ENFORCAT, 1974 (Acrílic / llenç, 100 × 100)La sèrie “El Dòlar” ocupa un lloc primordial quant a importància dins de tota la trajectòria artística d’Antoni Miró. Amb aquesta sèrie, l’artista amplia l’abast de la denúncia contra la repressió racista als Estats Units, formulada en “Amèrica Negra”, i passa a incloure les polítiques expansionistes d’aquesta potència, canalitzades a través de la globalització del neoliberalisme. [...]
Text complet
A VIETNAM LA RAÓ HA GUANYAT, 1975 (Acrílic / llenç, 70 × 70)Aquesta obra forma part de la sèrie “El Dòlar” i constitueix un eco d’alguns treballs realitzats al final de la dècada anterior centrats en el problema de la guerra del Vietnam. [...]
Text complet
SOBRE LA PROCESSÓ, 1975-76 (Pintura objecte, (2) 100 × 100)La sèrie “El Dòlar” d’Antoni Miró està dirigida contra l’imperialisme ianqui. Amb aquesta crítica, denuncia la posició bel·licista dels Estats Units així com les polítiques de caràcter neoliberal que promou i tracta d’implantar globalment com a primera potència econòmica. [...]
Text complet
LLANCES IMPERIALS, 1976-77 (Pintura objecte, 250 × 850)Encara dins de la sèrie “El Dòlar”, Antoni Miró elabora al començament de la transició espanyola aquesta peça a manera de reivindicació de caràcter nacionalista i antidominació. Tota la reflexió desenvolupada, durant la segona meitat de la dècada dels seixanta i pràcticament tots els setanta, al voltant dels mals que assotaven el món sota l’imperialisme ianqui es trasllada ara a un escenari més pròxim i molt rellevant dins del seu posicionament ideològic: la defensa de la identitat i cultura catalanes. [...]
Text complet
ENCLUSA I MALLAIRE, 1981-88 (Pintura objecte, 190 × 150 (2))En la sèrie “Pinteu Pintura”, alguns fragments de determinades obres culminants de la història de l’art són incorporats per Antoni Miró a noves composicions pròpies, transformats formalment i amb els seus sentits mutats; construeix, així, de la mà de la ironia una nova unitat de significat que aprofita la potencialitat comunicativa que atorguen els significants canònics. [...]
Text complet
ISOP BUSCA MÚSICS, 1981-91 (Pintura objecte, 183 × 153 (2))En la sèrie “Pinteu Pintura” és habitual que Antoni Miró superpose diversos fragments d’obres que, si bé con- formen en tot cas el cànon de la història de l’art, pertanyen a períodes i estils molt dispars. [...]
Text complet
RETRAT EQÜESTRE, 1982-84 (Acrílic / llenç, 200 × 200 (Díptic))Aquesta és una de les obres més singularment representatives de la sèrie “Pinteu Pintura”. A través d’aquest conjunt d’obres, al llarg dels huitanta, Antoni Miró va desplegar diverses crítiques de tipus polític mitjançant operacions de transformació pictòrica partint d’obres capdavanteres de la història de l’art i combinant aquestes icones amb usos i peces de la cultura visual del moment. [...]
Text complet
DIÀLEG A TRES, 1987 (Pintura objecte, 98 × 136)Amb la sèrie “Pinteu Pintura” Antoni Miró és capaç de vehicular les seues crítiques i denúncies emprant un repertori compartit i assimilat per tots, provinent de la font de la història de l’art. Aquestes “cites i referències” permeten que les seues obres, “sovint, ens aguaiten” mitjançant “la ironia, el joc metonímic, la metàfora encoberta o el xoc sorgit de la comparació més descarnada”, tal com ha explicat Romà de la Calle. [...]
Text complet
ARISTIDE ESGUARDANT GALA, 1988 (Acrílic / taula, 200 × 200 (Díptic))La sèrie “Pinteu Pintura” es pot interpretar com un exercici metapictòric en el qual la mateixa disciplina d’acció es converteix, així mateix, en el seu propi objecte d’atenció. [...]
Text complet
EL MISTERI REPUBLICÀ, 1988 (Acrílic / taula, 200 × 200 (Díptic))Aquest quadre forma part de la sèrie “Pinteu Pintura” i recorre simbòlicament a dos altres molt rellevants en la història de l’art. Principalment fa referència al del surrealista belga Magritte titulat Els misteris de l’horitzó (1955), d’influència clara en la denominació d’aquesta obra de Miró. [...]
Text complet
PSICOANÀLISI DE LA PINTURA, 1988 (Acrílic / llenç, 200 × 200)Aquesta obra explica una de les claus de la sèrie “Pinteu Pintura”, de la qual forma part. Romà de la Calle es va referir a l’“estranya obsessió” que caracteritzava aquesta fase del treball d’Antoni Miró. [...]
Text complet
MÓN DE BACON, 1988-89 (Acrílic / llenç, 200 × 200)És conegut el fet que en la sèrie “Pinteu Pintura”, Antoni Miró pren els referents de la història de l’art com a motiu activador de les seues reformulacions, siguen aquestes de caràcter criticopolític o constitutives d’un homenatge a un mestre de la disciplina pictòrica. [...]
Text complet
VIGILANTS A L’ALBA, 1989 (Acrílic / llenç, 100 × 100)Aquest quadre forma part de la sèrie “Pinteu Pintura”, i constitueix un exercici singular dins d’aquesta, ja que s’allunya de les característiques que són comunes en la majoria d’obres que hi estan integrades. [...]
Text complet
BICI-BOU-BLAU, 1991 (Acrílic / taula, 68 × 98)Una de les raons de ser fonamental de la sèrie “Vivace” la constitueix l’exercici de reflexió sobre la relació entre l’home i la naturalesa. El fons clarament crític amb la nostra acció sobre l’entorn es combina amb uns plantejaments que revisten un cert optimisme. Les bicicletes es consideren per part d’Antoni Miró com uns artefactes paradigmàticament ecològics. [...]
Text complet
LITORAL MEDITERRANI, 1993 (Acrílic / taula, 98 × 98)Com és propi de la sèrie “Vivace”, les preocupacions d’índole mediambiental es manifesten d’una manera aparentment poc conflictiva, encara que es tracte de crítiques profundament desconsolades. [...]
Text complet
BICI AÈRIA, 1996 (Acrílic / taula, 68 × 98)Estem davant d’una de les obres de la sèrie “Vivace” que més punts de coincidència presenta amb l’anterior, “Pinteu Pintura”. És palesa la posada de manifest d’un “problema d’índole ecosocial”, que, com va indicar Blasco Carrascosa, “deriva de la falta de consciència de les relacions humanes amb el medi ambient”. [...]
Text complet
INTERLUDI, 1998 / Iwo Jima (Acrílic / llenç, 300 × 300)La coneguda fotografia de Rosenthal que serveix com a pretext a aquesta obra de Miró, Raising the flag on Iwo Jima (1945), és un dels documents periodístics que més cotes de rellevància va assolir durant el segle passat. [...]
Text complet
PENJADA, 1998 (Pintura objecte, 200 × 100 × 29)Aquesta obra es desenvolupa en termes dicotòmics al final de la sèrie “Vivace”. No es tracta d’un treball purament pictòric. [...]
Text complet
TROS DE CUBA, 1999 (Acrílic / taula, 45 × 45)L’erotisme exerceix un paper molt notori en la trajectòria artística d’Antoni Miró, i aquesta obra és paradigmàtica en aquest sentit. Forma part d’“uns nus”, subsèrie de “Vivace” empresa durant els últims anys del segle xx, i en la qual es pot observar, com bé va indicar Blasco Carrascosa, que hi ha “un enteniment natural i lúdic del plaer”. [...]
Text complet
EL MELIC, 2000 / L’Havana (Acrílic / llenç, 200 × 100)A manera de conclusió de la sèrie “Vivace”, Antoni Miró elabora una subsèrie anomenada “Uns nus”, en la qual retorna a la representació de la figura humana femenina. [...]
Text complet
GRÈCIA AL BRITISH, 2002 / Londres (Acrílic i metall / llenç 81 × 116)Durant la primera dècada del segle XXI, l’artista posa de manifest un particular interès reflexiu pel paper que exerceixen els museus en les societats contemporànies. Aquest paper es materialitza en una sèrie de peces en les quals es representen de manera diversa molts dels museus que hi ha repartits pel món. [...]
Text complet
MANHATTAN PEOPLE, 2002 / Nova York (Acrílic / llenç, 116 × 116)Un any després de la convulsió que va suposar l’atemptat terrorista sobre el NY-WTC, Miró reelabora una de les imatges fotogràfiques que més es van difondre en els mitjans de comunicació. [...]
Text complet
GUGGENHEIM MUSEOA, 2003 / Bilbao (Acrílic / llenç, 92 × 65)Estem davant d’una de les obres incardinades en la sèrie dedicada als museus. En diverses ocasions, i aquesta n’és una, el pintor es debat entre l’apreciació de la condició monumental dels nous edificis projectats i la denúncia del balafiament associat a la construcció d’aquests. [...]
Text complet
L’ESTADI NACIONAL. “HOMENATGE A LES VÍCTIMES DE PINOCHET”, 2004 / Xile (Acrílic / llenç, 116 × 81)La subsèrie “Xile”, 30 anys anterior a la realització d’aquest quadre, és, en certa manera, el seu origen. Si bé és cert que el d’Antoni Miró sempre ha sigut un “art polític”, les obres de principis del segle XXI tanquen una denúncia, si cal caracteritzar-la d’aquesta manera, més reflexiva que tres dècades abans. [...]
Text complet
NO A LA GUERRA, 2004 / Londres (Acrílic / llenç, 81 × 116)Stop the War Coalition és una organització pacifista britànica que combat des de 2001 les campanyes de “guerra contra el terror” que s’han emprés sota la direcció dels EUA i han sigut secundades per diversos dels seus aliats, com són els casos del Regne Unit i Espanya, després de l’atemptat del 11-S a Manhattan. [...]
Text complet
PIDOLAIRE AL PALACE, 2004 / Madrid (Acrílic / llenç, 116 × 116)L’any 2004 serà recordat pel greu atemptat terrorista que va patir Madrid, encara que aquesta obra aborda una altra mena d’horrors. Va ser també un any electoral en el qual va canviar el signe polític de la majoria parlamentària. [...]
Text complet
FER EL PLORICÓ, 2005 / Varsòvia (Acrílic i metall / llenç, 65 × 65)Fernando Castro ha escrit en relació amb l’obra d’Antoni Miró que “la tasca criticoartística ha d’afrontar amb honestedat la veritat dels conflictes, encara que siga per mitjá de presències inquietants”. Estem davant d’una d’aquestes imatges que produeixen un desassossec fred en ser observades. [...]
Text complet
CIUTAT SENSE SORTIDA, 2005 / Auschwitz-Birkenau (Polònia) (Acrílic s/ llenç, 116x81)El 2005, quan Antoni Miró va elaborar aquesta peça, es complien just 60 anys des de l’alliberament per part de les tropes soviètiques d’aquest camp de concentració i extermini, Auschwitz II-Birkenau, a Polònia. [...]
Text complet
VICTÒRIA DE SAMOTRÀCIA, 2007 / París (Acrílic i metall / llenç, 162 × 114)L’artista, en una part de la sèrie dedicada als museus, es refereix a determinades obres canòniques que s’hi exhibeixen. Les produccions de la Grècia clàssica constitueixen alguns d’aquests referents. [...]
Text complet
GRAN CIUTAT-DIPÒSIT, 2007 / Nova York (Acrílic / llenç, políptic, 7 de 162 × 114)Tal com ha escrit Ricard Huerta, Antoni Miró “se sent un urbanita en la seua condició d’artista”. De manera molt clara reconeix la ciutat com a espai polític, i bona part de la seua producció d’aquestes dues primeres dècades del segle XXI s’hi refereix, [...]
Text complet
LA FAMOSA GIOCONDA, 2008 / París (Acrílic / llenç, 81 × 116) LA GIOCONDA A L'HAVANA 2009 / Cuba (Acrílic s/ llenç, 92x65)És evident que aquestes dues obres mereixen un comentari conjunt. Ambdues conciten l’interès pel tema de la metapintura i recorren a estratègies conceptuals idèntiques; ho fan, a més, a partir del mateix referent canònic: el retrat de La Gioconda. [...]
Text complet
L’ESTACIÓ D’ORSAY, 2008 / París (Acrílic / llenç, 114 × 162)En la sèrie que Antoni Miró dedica als museus, a més de la reflexió que es produeix entorn de la vigència de la condició original d’aquestes institucions com a depòsits de la cultura material llegada per les generacions anteriors articulada d’acord amb un determinat relat, subjau un qüestionant del protagonisme que arriba a vegades al mateix edifici que serveix de contenidor. [...]
Text complet
AL VOLTANT DEL MUSEU, 2008 / L’Havana (Acrílic / llenç, 162 × 114)Dins de la sèrie elaborada per l’artista al voltant de les contradiccions que envolten els museus d’art actualment, trobem aquesta obra que ens interpel·la en relació amb el conflicte entre el que és vell i el que és nou, i amb la desconnexió entre la societat i els objectes artístics que s’alberguen en aquestes institucions. [...]
Text complet
LA DANSA DE MATISSE, 2008 / París (Acrílic / llenç 114 × 162)Com a part dels seus exercicis reflexius entorn dels museus, Miró representa en aquesta escena d’interior un acte de recepció estètica. És una obra que s’allunya de l’enfocament crític que és propi de la sèrie i que aporta una visió clarament esperanc¸adora. [...]
Text complet
MUSEO CASAS COLGADAS, 2009 / Conca (Acrílic / llenç, 162 × 114)Aquesta obra forma part de la sèrie que elabora l’artista entorn dels museus. Hi aborda les tensions que es produeixen al voltant de la consideració actual de la cultura i els seus mitjans de distribució cap a la societat. [...]
Text complet
TARDOR A PARÍS, 2009 / París (Acrílic / llenç, 81 × 116)Com a manteniment metafòric, el pintor ha anat utilitzant les bicicletes, aquests vehicles “paradisíacs”, tal com els va caracteritzar José María Iglesias, per a il·lustrar idees de diversa índole. La més habitual, sovint pròpia de la sèrie “Vivace”, consisteix a destacar la seua lleugeresa, material i formal, i incidir en la sostenibilitat del seu ús, com a mitjà per a referir una espècie de paradigma ecològic. [...]
Text complet
LA NOVA ERA, 2009 / Lublin (Acrílic / llenç 65 × 65)En un carrer de la ciutat polonesa de Lublin, un captaire amb la mirada perduda espera rebre ajuda mentre una altra persona passa de llarg davant seu. És una escena molt similar a d’altres també pintades per l’artista durant aquests anys, [...]
Text complet
BURKA POLÍPTIC, 2010 / Afganistan (Acrílic / llenç, 486 × 456 – políptic (mesures variables))Al llarg de la primera dècada del segle XXI, la producció d’Antoni Miró s’enquadra en la sèrie “Sense títol”. L’artista hi aborda diverses temàtiques, totes d’índole, a més, molt diversa, com són la pobresa, la immigració, la guerra, la memòria o els museus. [...]
Text complet
GRAN MADRID, 2010 / Barranquillas (Acrílic / llenç, 162 × 114)Miró enfronta en algunes de les seues obres de la sèrie “Sense Títol” determinats espais de la conflictivitat contemporània. S’hi refereix als escenaris en els quals es desenvolupen diverses tensions socials. Així, en moltes ocasions, representa l’estampa d’un pobre demanant almoina en els principals carrers dels centres històrics. [...]
Text complet
ESQUERRA, 2010 / Barcelona (Acrílic i metall / llenç, 162 × 114)Antoni Miró, al llarg de la seua trajectòria, ha recorregut a tornar a representar pictòricament, amb més o menys grau d’alteració i des contextualització, determinats fragments de pintures integrades en el cànon occidental de l’art clàssic o modern. [...]
Text complet
SOL SOLA, 2010 (Acrílic / llenç, 162 × 114)Retratar un artista en acció és una cosa que Antoni Miró ha fet en múltiples ocasions. Gades, Montllor o, com en aquest cas, Picó, entre altres, han sigut objecte de les seues realitzacions pictòriques. [...]
Text complet
MENDICAR, 2010 / Barcelona (Acrílic / llenç, 114 × 162)Isabel-Clara Simó, parlant de la mirada que Antoni Miró efectua sobre la realitat i que està al començament de cadascuna de les obres que realitza, va destacar tres tipus de transformacions. [...]
Text complet
PALESTINETA, 2011 / Gaza Nord (Acrílic / llenç, 81 × 116)L’extraordinària duració del conflicte palestina israelià l’allunya del caràcter conjuntural. Diverses generacions han viscut tota la vida en el marc d’aquesta realitat. [...]
Text complet
SAFIA A MUQDISHO, 2012 / Somàlia (Acrílic / llenç, 162 × 114)Com a part de la sèrie “Mani-Festa”, Antoni Miró elabora aquesta obra que retrata el dolor d’una mare que sosté amb els seus braços el seu fill mort. Es lamenta asseguda sobre les ruïnes i enderrocs de la catedral de Muqdisho. [...]
Text complet
SENYERA, 2012 / València (Acrílic / llenç, 162 × 114)El número de gener de 1998 de la revista George presentava en portada una imatge de Pamela Anderson d’esquena cobrint-se amb una bandera estatunidenca. [...]
Text complet
A JOAN FUSTER, 2012 / Sueca (Acrílic-mixta / llenç, 162 × 114)Dins del conjunt de les diverses intencions que animen la producció de la sèrie “Sense Títol”, una molt rellevant és la que es refereix a la voluntat d’homenatjar múltiples personalitats, especialment de l’àmbit de la cultura pròpia. [...]
Text complet
POLICIA A VALÈNCIA, 2013 (Acrílic / llenç, 81 × 116)El 20 de febrer de 2012 es va produir la quarta jornada del que es va anomenar com a primavera valenciana. La protesta estudiantil efectuada aquell dia contra les retallades en el sector de l’ensenyament públic empreses pels governs nacional i autonòmic d’aleshores, tots dos del Partit Popular, va ser durament reprimida mitjançant càrregues policials. [...]
Text complet
CATALUNYA DIU PROU, 2013 / Barcelona (Acrílic / llenç, 114 × 162)Aquesta obra s’incardina en la sèrie “Mani-Festa”, a través de la qual l’artista va interpretar el context social agitat, tal com va expressar Romà de la Calle, “reflectint de forma oberta el pols circumdant de les nostres complexes existències, justament en aquests contextos crítics, difícils i compromesos”. [...]
Text complet
STOP DESNONAMENTS, 2013 / Madrid (Acrílic / llenç, 116 × 116)El drama dels desnonaments va ser especialment greu durant l’any 2013 a Espanya. Les duríssimes conseqüències que patien les famílies afectades provocaven una indignació social i les contínues manifestacions per a reivindicar la dació en pagament a més de l’articulació d’altres diverses mesures. [...]
Text complet
PRIMAVERA ÀRAB, 2013 / Alexandria, Egipte (Acrílic / llenç, 162 × 114)Aquesta obra s’inscriu en la sèrie “Mani-Festa”. Com bé ha explicat Josep Sou, “la contemplació, la lectura i l’aprenentatge posterior” d’aquesta proposta artística d’Antoni Miró “ens dirigeix cap als comportaments socials que cal reafirmar sense claudicacions”: l’esperança [...]
Text complet
LA POLI A RIO JANEIRO, 2014 / Brasil (Acrílic / llenç, 114 × 162)La situació política convulsa que es vivia al Brasil el 2014, unida a les tremendes desigualtats socials que hi ha en aquest país llatinoamericà, van conduir al fet que la ciutadania es manifestara sovint. [...]
Text complet
NOW UKRAINE, 2015 / Crimea (Acrílic / llenç, 114 × 162)La sèrie “Mani-Festa”, en la qual s’inscriu aquesta obra, comprén “imatges resolutives” que es refereixen a “interpretacions coetànies de la realitat”, tal com Romà de la Calle ha expressat. [...]
Text complet
SUPORT VIADUCTE, 2015 / Alcoi (Acrílic / llenç, 162 × 114)Antoni Miró, en la subsèrie “Costeres i Ponts”, articula un homenatge a la ciutat d’Alcoi com a constructe material propi d’una societat amb una llarga tradició d’entrega al treball i aposta per la cultura. [...]
Text complet
SUECO-NORUEC, 2015 / Alcoi (Acrílic / llenç, 116 × 162)La memòria permet reunir fragments de la història esdevinguda, especialment si hi ha hagut experiència directa, que interpretem com a valuosos i que ens són en certa manera pròxims per diferents raons. [...]
Text complet
PONT I BOIRA, 2015 / Pont Sant Jordi, Alcoi (Acrílic / llenç, 114 × 162)La subsèrie “Costeres i Ponts” està dedicada a representar amb un alt grau de fidelitat diverses escenes urbanes d’Alcoi, ciutat natal de l’artista. [...]
Text complet
NILSA, 2015 / L’Havana (Acrílic / llenç, 114 × 162)Aquesta obra forma part de la subsèrie “Suite Havana”. S’empra aquest terme musical en la designació del conjunt amb la finalitat de posar de manifest que és una mateixa tonalitat, l’eròtica del cos femení, la que inunda tota una diversitat de peces.[...]
Text complet
GELETA, 2015 / Altea (Acrílic / llenç, 114 × 162)Dos temes freqüents en la trajectòria de l’artista es fonen en aquest quadre: erotisme i cultura pròpia. La fusió té la finalitat de complementar el potencial significatiu de l’obra. [...]
Text complet
A L'ESTELLÉS 2016 / Burjasot (Acrílic-mixta / llenç, 162 × 114)Estem davant d’una obra que és alhora representativa de la sèrie “Personatges”, de “Sense Sèrie”, i singular entre totes les que la integren. [...]
Text complet
VIADUCTE I CAMPANAR, 2016 / Alcoi (Acrílic / llenç, 116 × 81)Estem davant de la representació actual d’una escena urbana típicament alcoiana, que forma part de la sèrie “Costeres i Ponts”. Conté unes visions parcials de l’alçat del viaducte de Canalejas i de la torre campanar i la cúpula de l’església de Santa Maria. [...]
Text complet
GALERIES, 2016 / Alcoi (Acrílic / llenç, 162 × 114)Aquesta obra s’emmarca en la sèrie “Costeres i Ponts” i consisteix en la representació d’una de les galeries que hi ha al cementeri de Sant Antoni Abat, a Alcoi, l’origen del qual data de finals del segle XIX, en una fase de molt de creixement demogràfic. [...]
Text complet
JULIET, 2017 (Acrílic i metall / llenç, 114 × 162)Aquesta obra forma part de la subsèrie “Suite Havana”, suscitada per la mirada a la bellesa del cos de la dona del Carib. Tota ella està imbuïda d’un erotisme que és tan directe com càlid. [...]
Text complet
EXPECTACIÓ, 2017 / València (Acrílic / llenç, 65 × 92)Aquesta obra s’integra en la subsèrie “Tribunal de les Aigües”, que ha sigut elaborada per Antoni Miró entre els anys 2016 i 2018. L’artista se centra en aquesta institució de justícia tan valenciana, a la qual homenatja per les seues qualitats civils i democràtiques i per haver perviscut com a senyal tradicional i propi de segles ençà. [...]
Text complet
SÉQUIA DE MISLATA, 2017 / València (Acrílic / llenç, 65 × 92)Encara que integrat en la mateixa sèrie que l’obra anterior, “Tribunal de les Aigües”, l’objecte de representació d’aquest quadre és d’una naturalesa molt diferent. [...]
Text complet
NU DEMPEUS, 2018 / PV (Acrílic / llenç, 195 × 130)Amb la sèrie recent “Nus i Nues”, Antoni Miró incorpora la nuesa del cos masculí al seu repertori pictòric de caràcter eròtic, que havia estat centrat fins al moment en el de la dona. [...]
Text complet
NUETA I MANS, 2018 / PV (Acrílic / llenç, 195 × 130)La nova sèrie “Nus i Nues” serveix a Antoni Miró per a recuperar el cultiu del vessant eròtic en la seua producció artística. Les mirades, els gestos, les postures... els diversos elements que havia utilitzat anteriorment en les representacions d’aquesta classe es deixen ara de costat. [...]
Text complet
MIR I MERIGÓ, 2018 / PV (Acrílic / llenç, 200 × 100)Antoni Miró ha abordat els nus profusament al llarg de la seua carrera. De vegades, la sensualitat dels cossos ha sigut un vehicle de transmissió d’una determinada idea, aliena a la naturalesa d’aquest suport. [...]
Text complet
ASSETJADA, 2019 / PV (Acrílic s/ llenç, 162x114)En la subsèrie “Nus i Nues”, Antoni Miró afronta la representació naturalista dels cossos humans, a escala real, o fins i tot major, i amb profusa definició. Centrar-se a mostrar la nuesa implica abordar en termes directes, sense obstacles ni prejudicis, un vessant de la nostra presència que sol quedar vedat als altres.[...]
Text complet
RESCAT DE MIGRANTS, 2019 / Mediterrani (Acrílic i metall s/ llenç, 81x116)Ha sigut una constant al llarg de la seua carrera que el sofriment dels desfavorits afligisca el pintor. Per això, Antoni Miró s’ha referit explícitament en moltes de les seues obres als mals que els afecten. [...]
Text complet