Catàleg Raonat: Obras comentadas, Santiago Pastor
Una gran obra, esta, que nos aproxima, con reconocida fidelidad, al que ha sido el trabajo artístico de Antoni Miró. Textos de profundo recorrido determinan un análisis cuidadoso, y de calidad contrastada, Antoni Miró, artista del deseo y testigo de la realidad de Fernando Castro, La realidad rebelada de Fernando Castro, Taxonomías de la producción de Antoni Miró de Santiago Pastor. También podemos seguir, a través de la singularidad de las imágenes que nos asisten, a la contemplación de las obras que han estado materia de vida y esperanza del artista a lo largo de los años de esfuerzo y de trabajo constante.[CATÁLOGO RAZONADO, Pintura, Dibujo, Collage 1960-2020: Volumen I | Volumen II]
EL BEVEDOR, 1960 (Oli/llenç, 82x60)No es desacertado considerar esta pieza como la verdadera opera prima de Antoni Miró. El carácter inaugural de su carrera se adquiere en esta obra, más allá de por el mero criterio de iniciar la serie temporal de sus trabajos, [...]
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COMPOSICIÓ DE CARN, 1967 (Esmudina i sintètic / taula, 110 × 170)Durante la fase experimental que se incluye en el último tramo de la serie “Opera prima”, Antoni Miró realizó diversas obras en las que se exploraban diferentes lenguajes plásticos y técnicas pictóricas. Esta es un claro ejemplo de ello.[...]
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VELLES BOGES AL MANICOMI, 1967 (Sintètic / poliestirè, 135 × 100)Dar visibilidad al sufrimiento ha sido una ocupación recurrente en la trayectoria de Antoni Miró, y además lo ha sido desde el principio de la misma, desde la etapa asociada a la serie que denominamos “Opera Prima”.[...]
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VIETNAM-1, 1968 (Sintètic / cartó, 97 × 66,5)La enorme y generalizada conmoción que causaron los estragos de la guerra de Vietnam queda de manifiesto de forma muy rotunda en esta obra de Antoni Miró.[...]
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A CHE GUEVARA, 1970 (Acrílic / llenç, 90 × 90)El ejército boliviano, asistido por la CIA, asesinó al Che tres años antes de que Antoni Miró pintase este cuadro. Los Estados Unidos pudieron acabar con quien pretendía extender la revolución a lo largo de latinoamérica. [...]
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LLUITA D’INFANTS, 1972 (Acrílic / taula, 100 × 100)Dentro del conjunto de reivindicaciones que Antoni Miró plantea en relación con la defensa de las clases desfavorecidas se enmarca la serie “Amèrica Negra”. Allí se encuentra esta obra que versa sobre la marginalidad de los suburbios estadounidenses, la delincuencia juvenil y la lucha contra el racismo.[...]
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GEST DE FAM, 1972 (Acrílic / taula, 100 × 100)La bipolaridad de la guerra fría relegaba a un tercer lugar al conjunto de países subdesarrollados en los que reinaba la pobreza y el hambre devoraba poblaciones enteras.[...]
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IGUALTAT PER A TOTHOM, 1972 (Acrílic / taula, tríptic 100 × 200)La condición de artista comprometido se muestra con un cierto carácter esperanzado en el caso de esta obra. Reivindicaciones en pro de la equidad entre razas, como la de Martin Luther King, constituyen un referente para Antoni Miró. [...]
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HERCULUSA I DAVIET, 1973 (Acrílic / llenç, 150 × 150)En esta obra, Antoni Miró introduce la representación de dos visiones de las estatuas que jalonan el acceso al Palacio Viejo en Florencia: una réplica del David de Miguel Ángel y Hércules y Caco, de Bandinelli. [...]
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LA FUGIDA, 1973 (Acrílic / llenç, 100 × 100)La sensualidad se alía con la esperanza en la base de esta imagen. El artista ofrece una mirada en clave de deseo que se une a las ansias por hacer de este un mundo mejor. [...]
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GUERRER ÀRAB, 1973 Acrílic / llenç, 100 × 100)Durante toda su carrera es constan- te la mirada crítica hacia las injusticias que atenazan al mundo. En los inicios de las series “El Dòlar” y “L’Home Avui” esta cuestión comienza a ponerse de manifiesto en relación a situaciones muy concretas que se producen en diversos y lejanos lugares. [...]
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LA GRAN MASSACRE SUBVENCIONADA, 1974 (Acrílic / llenç 150 × 100)La subserie “Xile” se integra en la denominada como “El Dòlar”. Poco después del derrocamiento ilícito del gobierno chileno presidido por Allende, en 1973, el artista comienza con ella a articular una denuncia de la involución que esta situación supuso para el país y para toda Latinoamérica en su conjunto. [...]
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UNA NOIA I UN SOLDAT, 1974 (Acrílic / llenç, 100 × 100)Esta obra se inscribe en dos ámbitos temáticos que son significativamente propios de la evolución del discurso pictórico de Antoni Miró: la denuncia político-social y el erotismo. [...]
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DÒLAR ENFORCAT, 1974 (Acrílic / llenç, 100 × 100)La serie “El Dòlar” ocupa un lugar primordial en cuanto a importancia dentro de toda la trayectoria artística de Antoni Miró. Con ella, el artista amplía el alcance de su denuncia contra la represión racista en los EE. UU., formulada en “Amèrica Negra”, pasando a abarcar las políticas expansionistas de dicha potencia, canalizadas a través de la globalización del neoliberalismo. [...]
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A VIETNAM LA RAÓ HA GUANYAT, 1975 (Acrílic / llenç, 70 × 70)Esta obra forma parte de la serie “El Dòlar” y constituye un eco de algunos trabajos realizados al final de la década anterior centrados en el problema de la guerra de Vietnam. [...]
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SOBRE LA PROCESSÓ, 1975-76 (Pintura objecte, (2) 100 × 100)La serie “El Dòlar” de Antoni Miró está dirigida contra el imperialismo yankee. Con su crítica, denuncia el posicionamiento belicista de EE. UU. así como las políticas de corte neoliberal que promueve y trata de implantar globalmente como primera potencia económica. [...]
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LLANCES IMPERIALS, 1976-77 (Pintura objecte, 250 × 850)Aún dentro de la serie “El Dòlar”, Antoni Miró elabora al comienzo de la Transición española esta pieza a modo de reivindicación de carácter nacionalista y antidominación. Toda la reflexión desarrollada, durante la segunda mitad de la década de los sesenta y prácticamente todos los setenta, en torno a los males que azotaban al mundo bajo el imperialismo yankee se traslada ahora a un escenario más cercano y muy relevante dentro de su posicionamiento ideológico: la defensa de la identidad y cultura catalanas. [...]
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ENCLUSA I MALLAIRE, 1981-88 (Pintura objecte, 190 × 150 (2))En la serie “Pinteu Pintura”, algunos fragmentos de determinadas obras culmen de la historia del arte son incorporados por Antoni Miró a nuevas composiciones propias, transformados formalmente y viendo mutados sus sentidos; construyendo de la mano de la ironía una nueva unidad de significado que aprovecha la potencialidad comunicativa que otorgan los significantes canónicos. [...]
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ISOP BUSCA MÚSICS, 1981-91 (Pintura objecte, 183 × 153 (2))En la serie “Pinteu Pintura” es habitual que Antoni Miró superponga di- versos fragmentos de obras que, si bien conforman en todo caso el canon de la historia del arte, pertenecen a periodos y estilos muy dispares. [...]
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RETRAT EQÜESTRE, 1982-84 (Acrílic / llenç, 200 × 200 (Díptic))Esta es una de las obras más singularmente representativas de la serie “Pinteu Pintura”. A través de este conjunto de obras, a lo largo de los ochenta, Antoni Miró desplegó diversas críticas de tipo político mediante operaciones de transformación pictórica partiendo de obras señeras de la historia del arte, combinando estos iconos con usos y piezas de la cultura visual del momento. [...]
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DIÀLEG A TRES, 1987 (Pintura objecte, 98 × 136)Con la serie “Pinteu Pintura” Antoni Miró es capaz de vehicular sus críticas y denuncias empleando un repertorio compartido y asimilado por todos, proveniente de la fuente de la historia del arte. Estas “citas y referencias” permiten que sus obras, “a menudo, nos acechen” mediante “la ironía, el juego metonímico, la encubierta metáfora o el choque surgido de la comparación más descarnada”, tal y como ha explicado Romá de la Calle. [...]
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ARISTIDE ESGUARDANT GALA, 1988 (Acrílic / taula, 200 × 200 (Díptic))La serie “Pinteu Pintura” puede interpretarse como un ejercicio metapictórico en el que la propia disciplina de acción se convierte, asimismo, en su propio objeto de atención. [...]
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EL MISTERI REPUBLICÀ, 1988 (Acrílic / taula, 200 × 200 (Díptic))Este cuadro forma parte de la serie “Pinteu Pintura” y en él se recurre simbólicamente a otros dos muy relevantes en la historia del arte. Principalmente refiere el del surrealista belga Magritte titulado Los misterios del horizonte (1955), de clara influencia en la denominación de esta obra de Miró. [...]
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PSICOANÀLISI DE LA PINTURA, 1988 (Acrílic / llenç, 200 × 200)Esta obra explica una de las claves de la serie “Pinteu Pintura”, de la que forma parte. Romá de la Calle se refirió a la extraña obsesión que caracterizaba esta fase del trabajo de Antoni Miró. [...]
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MÓN DE BACON, 1988-89 (Acrílic / llenç, 200 × 200)Es conocido el hecho de que en la serie “Pinteu Pintura” Antoni Miró toma los referentes de la historia del arte como motivo activador de sus reformulaciones, sean estas de carácter crítico-político o constitutivas de un homenaje a un maestro de la disciplina pictórica. [...]
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VIGILANTS A L’ALBA, 1989 (Acrílic / llenç, 100 × 100)Este cuadro forma parte de la serie “Pinteu Pintura” y constituye un ejercicio singular dentro de la misma, ya que se aleja de las características que son comunes en la mayoría de obras que se integran en ella. [...]
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BICI-BOU-BLAU, 1991 (Acrílic / taula, 68 × 98)Una de las razones de ser fundamentales de la serie “Vivace” la constituye el ejercicio de reflexión sobre la relación entre el hombre y la naturaleza. El fondo claramente crítico con nuestra acción sobre el entorno se combina con unos planteamientos que revisten cierto optimismo. Las bicicletas se consideran por parte de Antoni Miró como unos artefactos paradigmáticamente ecológicos. [...]
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LITORAL MEDITERRANI, 1993 (Acrílic / taula, 98 × 98)Como es propio de la serie “Vivace”, las preocupaciones de índole medioambiental se manifiestan de un modo aparentemente poco conflictivo, aunque se trate de críticas profundamente desconsoladas. [...]
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BICI AÈRIA, 1996 (Acrílic / taula, 68 × 98)Estamos ante una de las obras de la serie “Vivace” que más puntos de coincidencia presenta con la anterior, “Pinteu Pintura”. Es patente la puesta de manifiesto de un “problema de índole ecosocial”, que, como indicó Blasco Carrascosa, “deriva de la falta de conciencia de las relaciones humanas con el medio ambiente”. [...]
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INTERLUDI, 1998 / Iwo Jima (Acrílic / llenç, 300 × 300)La conocida fotografía de Rosenthal que sirve como pretexto a esta obra de Miró, Raising the flag on Iwo Jima (1945), es uno de los documentos periodísticos que mayores cotas de relevancia alcanzó durante el pasado siglo. [...]
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PENJADA, 1998 (Pintura objecte, 200 × 100 × 29)Esta obra se desarrolla en términos dicotómicos al final de la serie “Vivace”. No se trata de un trabajo puramente pictórico. [...]
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TROS DE CUBA, 1999 (Acrílic / taula, 45 × 45)El erotismo juega un papel muy notorio en la trayectoria artística de Antoni Miró, y esta obra es paradigmática en ese sentido. Forma parte de “Uns nus”, subserie de “Vivace” emprendida durante los últimos años del siglo XX, y en la que puede observarse, como bien indicó Blasco Carrascosa, que existe “un entendimiento natural y lúdico del placer”. [...]
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EL MELIC, 2000 / L’Havana (Acrílic / llenç, 200 × 100)A modo de conclusión de la serie “Vivace”, Antoni Miró elabora una subserie denominada “Uns nus”, en la que retorna a la representación de la figura humana femenina. [...]
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GRÈCIA AL BRITISH, 2002 / Londres (Acrílic i metall / llenç 81 × 116)Durante la primera década del siglo XXI, el artista pone de manifiesto un particular interés reflexivo por el papel que desempeñan los museos en las sociedades contemporáneas. Este se materializa en una serie de piezas en las que se representan de manera diversa muchos de los museos que hay repartidos por el mundo. [...]
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MANHATTAN PEOPLE, 2002 / Nova York (Acrílic / llenç, 116 × 116)Un any després de la convulsió que va suposar l’atemptat terrorista sobre el NY-WTC, Miró reelabora una de les imatges fotogràfiques que més es van difondre en els mitjans de comunicació. [...]
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GUGGENHEIM MUSEOA, 2003 / Bilbao (Acrílic / llenç, 92 × 65)Estamos ante una de las obras incardinadas en la serie dedicada a los museos. En varias ocasiones, y esta es una de ellas, el pintor se debate entre la apreciación de la condición monumental de los nuevos edificios proyectados y la denuncia del despilfarro asociado a la construcción de los mismos. [...]
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L’ESTADI NACIONAL. “HOMENATGE A LES VÍCTIMES DE PINOCHET”, 2004 / Xile (Acrílic / llenç, 116 × 81)La subserie “Xile”, 30 años anterior a la realización de este cuadro, es, en cierto modo, su origen. Si bien es cierto que el de Antoni Miró siempre ha sido un “arte político”, las obras de principios del siglo XXI encierran una denuncia, si cabe caracterizarla de este modo, más reflexiva que tres décadas antes. [...]
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NO A LA GUERRA, 2004 / Londres (Acrílic / llenç, 81 × 116)Stop the War Coalition es una organización pacifista británica que combate desde 2001 las campañas de “guerra contra el terror” que se han emprendido bajo la dirección de los EE. UU. y han sido secundadas por varios de sus aliados, como son los casos del Reino Unido y España, tras el atentado del 11-S en Manhattan. [...]
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PIDOLAIRE AL PALACE, 2004 / Madrid (Acrílic / llenç, 116 × 116)El año 2004 será recordado por el grave atentado terrorista que sufrió Madrid, aunque esta obra aborda otro tipo de horrores. Fue también un año electoral en el que cambió el signo político de la mayoría parlamentaria. [...]
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FER EL PLORICÓ, 2005 / Varsòvia (Acrílic i metall / llenç, 65 × 65)Fernando Castro ha escrito en relación a la obra de Antoni Miró que “la tarea crítico-artística tiene que afrontar con honestidad la verdad de los conflictos, aunque sea por medio de presencias inquietantes”. Estamos ante una de estas imágenes que producen un frío desasosiego al observarse. [...]
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CIUTAT SENSE SORTIDA, 2005 / Auschwitz-Birkenau (Polònia) (Acrílic s/ llenç, 116x81)En 2005, cuando Antoni Miró elaboró esta pieza, se cumplían justo 60 años desde de la liberación por parte de las tropas soviéticas de este campo de concentración y exterminio, Auschwitz II-Birkenau, en Polonia. [...]
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VICTÒRIA DE SAMOTRÀCIA, 2007 / París (Acrílic i metall / llenç, 162 × 114)El artista, en una parte de la serie dedicada a los museos, se refiere a determinadas obras canónicas que en ellos se exhiben. Las producciones de la Grecia clásica constituyen algunos de estos referentes. [...]
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GRAN CIUTAT-DIPÒSIT, 2007 / Nova York (Acrílic / llenç, políptic, 7 de 162 × 114)Tal y como ha escrito Ricard Huerta, Antoni Miró “se siente un urbanita en su condición de artista”. De forma muy clara reconoce la ciudad como espacio político, y buena parte de su producción de estas dos primeras décadas del siglo XXI se refiere a ella, [...]
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LA FAMOSA GIOCONDA, 2008 / París (Acrílic / llenç, 81 × 116) LA GIOCONDA A L'HAVANA 2009 / Cuba (Acrílic s/ llenç, 92x65)Es evidente que estas dos obras merecen un comentario conjunto. Ambas concitan el interés por el tema de la metapintura y recurren a idénticas estrategias conceptuales, haciéndolo además a partir del mismo referente canónico: el retrato de La Gioconda. [...]
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L’ESTACIÓ D’ORSAY, 2008 / París (Acrílic / llenç, 114 × 162)En la serie que Antoni Miró dedica a los museos, además de la reflexión que se produce en torno a la vigencia de la condición original de estas instituciones como depósitos de la cultura material legada por las generaciones anteriores articulada de acuerdo con un determinado relato, subyace un cuestionamiento del protagonismo que alcanza en ocasiones el propio edificio que sirve de contenedor. [...]
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AL VOLTANT DEL MUSEU, 2008 / L’Havana (Acrílic / llenç, 162 × 114)Dentro de la serie elaborada por el artista alrededor de las contradicciones que rodean a los museos de arte actualmente, encontramos esta obra que nos interpela en relación con el conflicto entre lo viejo y lo nuevo, y con la desconexión entre la sociedad y los objetos artísticos que se albergan en estas instituciones. [...]
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LA DANSA DE MATISSE, 2008 / París (Acrílic / llenç 114 × 162)Como parte de sus ejercicios reflexivos en torno a los museos, Miró representa en esta escena de interior un acto de recepción estética. Es una obra que se aleja del enfoque crítico que es propio de la serie y que aporta una visión claramente esperanzadora. [...]
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MUSEO CASAS COLGADAS, 2009 / Conca (Acrílic / llenç, 162 × 114)Esta obra forma parte de la serie que elabora el artista en torno a los museos. Aborda en ella las tensiones que se producen alrededor de la consideración actual de la cultura y sus medios de distribución hacia la sociedad. [...]
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TARDOR A PARÍS, 2009 / París (Acrílic / llenç, 81 × 116)Como sustento metafórico, el pintor ha venido empleando las bicicletas, esos vehículos “paradisíacos”, tal y como los caracterizó José María Iglesias, para ilustrar ideas de diversa índole. La más habitual, frecuentemente propia de la serie “Vivace”, consiste en destacar su ligereza, material y formal, e incidir en la sostenibilidad de su uso, como medio para referir una especie de paradigma ecológico. [...]
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LA NOVA ERA, 2009 / Lublin (Acrílic / llenç 65 × 65)En una calle de la ciudad polaca de Lublin, un mendigo con la mirada perdida espera recibir ayuda mientras otra persona pasa de largo ante él. Es una escena muy similar a otras también pintadas por el artista durante estos años, [...]
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BURKA POLÍPTIC, 2010 / Afganistan (Acrílic / llenç, 486 × 456 – políptic (mesures variables))A lo largo de la primera década del siglo XXI, la producción de Antoni Miró se encuadra en la serie “Sense Títol”. El artista aborda en ella varias temáticas, todas ellas de índole, además, muy diversa, como son la pobreza, la inmigración, la guerra, la memoria o los museos. No obstante lo anterior, se comparte por todas estas aproximaciones el hecho de constituirse como imágenes genéricas. [...]
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GRAN MADRID, 2010 / Barranquillas (Acrílic / llenç, 162 × 114)Miró enfrenta en algunas de sus obras de la serie “Sense Títol” determinados espacios de la conflictividad contemporánea. Se refiere en ellas a los escenarios en los que se desarrollan diversas tensiones sociales. [...]
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ESQUERRA, 2010 / Barcelona (Acrílic i metall / llenç, 162 × 114)Antoni Miró, a lo largo de su trayectoria, ha recurrido a volver a representar pictóricamente, con mayor o menor grado de alteración y descontextualización, determinados fragmentos de pinturas integradas en el canon occidental del arte clásico o moderno. [...]
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SOL SOLA, 2010 (Acrílic / llenç, 162 × 114)Retratar a un artista en acción es algo que Antoni Miró ha hecho en múltiples ocasiones. Gades, Montllor o, como en este caso, Picó, entre otros, han sido objeto de sus realizaciones pictóricas. [...]
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MENDICAR, 2010 / Barcelona (Acrílic / llenç, 114 × 162)Isabel-Clara Simó, hablando de la mirada que Antoni Miró efectúa sobre la realidad y que está al comienzo de cada una de las obras que realiza, destacó tres tipos de transformaciones. [...]
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PALESTINETA, 2011 / Gaza Nord (Acrílic / llenç, 81 × 116)La extraordinaria duración del conflicto palestino-israelí lo aleja del carácter coyuntural. Varias generaciones llevan toda su vida en el marco de esa realidad. [...]
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SAFIA A MUQDISHO, 2012 / Somàlia (Acrílic / llenç, 162 × 114)Como parte de la serie “Mani-Festa”, Antoni Miró elabora esta obra que retrata el dolor de una madre que sostiene con sus brazos a su hijo muerto. Se lamenta sentada sobre las ruinas y escombros de la catedral de Mogadiscio. [...]
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SENYERA, 2012 / València (Acrílic / llenç, 162 × 114)El número de enero de 1998 de la revista George presentaba en portada una imagen de Pamela Anderson de espaldas cubriéndose con una bandera estadounidense. [...]
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A JOAN FUSTER, 2012 / Sueca (Acrílic-mixta / llenç, 162 × 114)Dentro del conjunto de las diversas intenciones que animan la producción de la serie “Sense Títol” una muy relevante es la que se refiere a la voluntad de homenajear a múltiples personalidades, especialmente del ámbito de la cultura propia. [...]
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POLICIA A VALÈNCIA, 2013 (Acrílic / llenç, 81 × 116)El 20 de febrero de 2012 se produjo la cuarta jornada de lo que se vino a denominar como primavera valenciana. La protesta estudiantil efectuada aquel día contra los recortes en el sector de la enseñanza pública emprendidos por los gobiernos nacional y autonómico de entonces, ambos del Partido Popular, fue duramente reprimida mediante cargas policiales. [...]
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CATALUNYA DIU PROU, 2013 / Barcelona (Acrílic / llenç, 114 × 162)Esta obra se incardina en la serie “Mani-festa”, a través de la cual el artista interpretó el agitado contexto social, tal y como expresó Romá de la Calle, “reflejando de forma abierta el pulso circundante de nuestras complejas existencias, justamente en estos contextos críticos, difíciles y comprometidos”. [...]
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STOP DESNONAMENTS, 2013 / Madrid (Acrílic / llenç, 116 × 116)El drama de los desahucios fue especialmente grave durante el año 2013 en España. Las durísimas consecuencias que sufrían las familias afectadas provocaban una indignación social y las continuas manifestaciones para reivindicar la dación en pago además de la articulación de otras diversas medidas. [...]
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PRIMAVERA ÀRAB, 2013 / Alexandria, Egipte (Acrílic / llenç, 162 × 114)Esta obra se inscribe en la serie “Mani-Festa”. Como bien ha explicado Josep Sou, “la contemplación, la lectura y posterior aprendizaje” de esta propuesta artística de Antoni Miró “nos dirige hacia los comportamientos sociales que es necesario reafirmar sin claudicaciones”: la esperanza [...]
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LA POLI A RIO JANEIRO, 2014 / Brasil (Acrílic / llenç, 114 × 162)La convulsa situación política que se vivía en Brasil en 2014, unida a las tremendas desigualdades sociales que existen en este país latinoamericano, condujeron a que la ciudadanía se manifestase frecuentemente. [...]
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NOW UKRAINE, 2015 / Crimea (Acrílic / llenç, 114 × 162)La serie “Mani-Festa”, en la que se inscribe esta obra, comprende “imágenes resolutivas” que se refieren a “coetáneas interpretaciones de la realidad”, tal y como Romá de la Calle ha expresado. [...]
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SUPORT VIADUCTE, 2015 / Alcoi (Acrílic / llenç, 162 × 114)Antoni Miró, en su subserie “Costeres i Ponts”, articula un homenaje a la ciudad de Alcoi como constructo material propio de una sociedad con una larga tradición de entrega al trabajo y apuesta por la cultura. [...]
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SUECO-NORUEC, 2015 / Alcoi (Acrílic / llenç, 116 × 162)La memoria permite reunir fragmentos de la historia acontecida, especialmente si ha existido experiencia directa, que interpretamos como valiosos y que nos son en cierto modo próximos por distintas razones. [...]
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PONT I BOIRA, 2015 / Pont Sant Jordi, Alcoi (Acrílic / llenç, 114 × 162)La subserie “Costeres i Ponts” está dedicada a representar con un alto grado de fidelidad varias de las escenas urbanas de Alcoi, ciudad natal del artista. [...]
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NILSA, 2015 / L’Havana (Acrílic / llenç, 114 × 162)Esta obra forma parte de la subserie “Suite Havana”. Se emplea este término musical en la designación del conjunto con la finalidad de poner de manifiesto que es una misma tonalidad, la erótica del cuerpo femenino, la que inunda toda una diversidad de piezas.[...]
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GELETA, 2015 / Altea (Acrílic / llenç, 114 × 162)Dos temas frecuentes en la trayectoria del artista se funden en este cuadro: erotismo y cultura propia. La fusión tiene la finalidad de complementar el potencial significativo de la obra. [...]
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A L'ESTELLÉS 2016 / Burjasot (Acrílic-mixta / llenç, 162 × 114)Estamos ante una obra que es a la vez representativa de la serie “Personatges”, de “Sense Sèrie”, y singular entre todas las que la integran. [...]
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VIADUCTE I CAMPANAR, 2016 / Alcoi (Acrílic / llenç, 116 × 81)Estamos ante la representación actual de una escena urbana típicamente alcoyana, que forma parte de la serie “Costeres i Ponts”. Contiene unas visiones parciales del alzado del viaducto de Canalejas y de la torre campanario y la cúpula de la iglesia de Santa María. [...]
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GALERIES, 2016 / Alcoi (Acrílic / llenç, 162 × 114)Esta obra se enmarca en la serie “Costeres i Ponts” y consiste en la representación de una de las galerías existentes en el cementerio de Sant Antoni Abat, en Alcoi, cuyo origen data de finales del siglo XIX, en una fase de mucho crecimiento demográfico. [...]
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JULIET, 2017 (Acrílic i metall / llenç, 114 × 162)Esta obra forma parte de la subserie “Suite Havana”, suscitada por la mirada a la belleza del cuerpo de la mujer caribeña. Toda ella está imbuida de un erotismo que es tan directo como cálido. [...]
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EXPECTACIÓ, 2017 / València (Acrílic / llenç, 65 × 92)Esta obra se integra en el “Tribunal de les Aigües”, que ha sido elaborada por Antoni Miró entre los años 2016 y 2018. El artista se centra en ella en esta institución de justicia tan valenciana, a la que homenajea por sus cualidades civiles y democráticas y por haber pervivido como seña tradicional y propia hasta nuestros días. [...]
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SÉQUIA DE MISLATA, 2017 / València (Acrílic / llenç, 65 × 92)Aunque integrado en la misma serie, “Tribunal de les Aigües”, que la obra anterior, el objeto de representación de este cuadro es de naturaleza muy distinta. [...]
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NU DEMPEUS, 2018 / PV (Acrílic / llenç, 195 × 130)Texto completo 
NUETA I MANS, 2018 / PV (Acrílic / llenç, 195 × 130)La nueva serie “Nus i Nues” sirve a Antoni Miró para recuperar el cultivo de la vertiente erótica en su producción artística. Las miradas, los gestos, las posturas... los distintos elementos que había utilizado anteriormente en sus representaciones de este tipo se dejan ahora de lado. [...]
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MIR I MERIGÓ, 2018 / PV (Acrílic / llenç, 200 × 100)Antoni Miró ha abordado los desnudos profusamente a lo largo de su carrera. En ocasiones, la sensualidad de los cuerpos ha sido un vehículo de transmisión de una determinada idea, ajena a la naturaleza de dicho soporte. [...]
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ASSETJADA, 2019 / PV (Acrílic s/ llenç, 162x114)En la subserie “Nus i Nues”, Antoni Miró afronta la representación naturalista de los cuerpos humanos, a escala real, o incluso mayor, y con profusa definición. Centrarse en mostrar la desnudez implica abordar en términos directos, sin obstáculos ni prejuicios, una vertiente de nuestra presencia que suele quedar vedada a los otros.[...]
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RESCAT DE MIGRANTS, 2019 / Mediterrani (Acrílic i metall s/ llenç, 81x116)Ha sido una constante a lo largo de su carrera que el sufrimiento de los desfavorecidos aflija al pintor. Por eso, Antoni Miró se ha referido explícitamente en muchas de sus obras a los males que les afectan. [...]
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