El testimonio de Antoni Miró
Jean Boisseieu
Cuando Bertolt Brecht quiere hacernos saber el alza resistente de los más peligrosos de sus compatriotas, hace de Arturo Ui un mafioso de Chicago. Cuando Molière quiere ser el portavoz de los libertinos de su tiempo, buscará a Don Juan en Sevilla, ya que Racine toma a Berenice de la historia antigua y Bajazet de las crónicas del Serrallo para hablar más libremente de las intrigas de su tiempo.
El Amèrica Negra de Antoni Miró procede, en mi opinión, con un enfoque idéntico. A aquellos que se preguntan por qué los niños tienen ojos hambrientos, para que los pulsadores con cinturones de hombro, porque las manos se hacen agonizantes y tensas, a través de los barrotes de las tiendas de campaña en la mitología de las Panteras Negras que los barrios de Auberviliers o Niza más que los enfrentamientos en Oriente Medio o Angola; porque sus bombas sólo están estampadas con la bandera estelar y caen sólo en Camboya; porque hay, en este trabajo, ni los relojeros de Besançon, ni los mineros de Asturias, ni los C.R.S., ni los guardias civiles ni las cárceles de Roma; para aquellos, creo que puedo responder que todos somos negros americanos. La fianza de Brecht, Molière, Racine, y probablemente también Pedro Calderón cuando escribió "El alcalde de Zalamea" parece suficiente: además de la censura, incluso cuando afirman haber redondeado la punta de las tijeras existe en todas partes, y no sólo la libertad, este último tiene derecho a cambiar su lengua o sus colores; la transposición, la metáfora, el distanciamiento, para pedir un préstamo de las imágenes del teatro, a menudo son más efectivas que una narrativa sencilla.
Cuando vi por primera vez la obra de Antoni Miró en Marsella, quedé fascinado de su oficio y su sensibilidad, que le ha permitido dar un eco catalán en un estilo que está muy conectado a todos los nuevos corrientes realistas de la pintura internacional, se trata de una perfección técnica con el complemento de un contenido palés a sus pinturas, metalográficas, dibujos y grabados. Me llena de orgullo reencontrar en los acentos de su obra, la misma fraternidad de Occitania, y hay que decir que aunque tengamos los obstáculos de las montañas, estamos unidos a muchos de sus compatriotas, como por ejemplo: Joan Miró o Antoni Clavé.
Más aún que la forma, es el contenido que me tocó y marcó. Estoy convencido y seguro que abordar tan directamente los problemas es su preocupación, y en preocuparnos todos, se convierte así de eficaz.
Si se admite, y lamentablemente no estoy muy seguro, que el deseo de libertad y justicia aún se puede expresar de manera eficaz en la no violencia. Si se acepta que ya está bajando a la calle para dar testimonio en las paredes. Así pues, el espejo de Miró, donde nuestras caras, que reflejan, toman los colores de la negritud, es un testigo que, como acto, tiene su precio y peso.
